🤳 by Jun Nakajima
歌手テレサ・テン（1953-1995）の歌のなかには、「香港」の語を曲タイトルに含む曲が二曲あることを、Apple Musicでテレサ・テンのページなどを眺めていて気づく。
「香港～Hong Kong～」と「香港の夜」。
せっかく、ぼくは今香港にいるのだしと、ここ香港で、テレサ・テンの歌う香港の響きに耳を傾けてみる。
ぼくにとってテレサ・テンはひと世代前の歌手であったし、またぼくはテレサ・テンの熱心なファンでもない。
それでも、彼女の歌声の響きはとても印象的であったから機会があれば聴いたし、また、アジアではいまだにテレサ・テンは聴かれていたりするようで（たとえば香港のCD・DVD店の店頭では、テレサ・テンのアルバムが置かれていて、テレサ・テンの慎ましい笑顔が街灯に投げかけられている）、ときおり聴いたりするのである。
そんなぼくが、彼女の曲のなかに、「香港～Hong Kong～」と「香港の夜」を見つけたときは、あのテレサ・テンが「香港」をどのように歌い、どのような思いを込めていたのだろうかと想像するとともに、1980年代後半の曲（「香港～Hong Kong～」）が今の香港でどのように響くのだろうかという好奇心がわきあがってくるのであった。
石川さゆりの歌う「津軽海峡冬景色」という曲はやはり津軽海峡で聴いてみたいと思うのと同じように、「香港～Hong Kong～」と「香港の夜」も香港で聴いてみたくなる。
ちなみに、「津軽海峡冬景色」という曲と「香港～Hong Kong～」という曲の共通点は、「場所」をタイトルに付しているということにとどまらず、いずれの曲も作曲家が三木たかしであるということに、ぼくは不思議な驚きを感じるのであるけれど、そのことを書くうえでは「二つのこと」もあわせて書いておかねければと思う。
一つのこととは、「日本」のことである。
台湾出身のテレサ・テンは1970年代初頭にすでに香港でもレコードを出し、アジア圏で注目されながら、1974年、21歳のときに日本デビューを果たしたという（参照：Wikipedia）。
ぼくにとっての「テレサ・テン」も日本での活躍のイメージがほとんどだったのだけれど、「香港の夜」の曲をApple Musicで見つけたときは、「香港之夜」というように中国語版であったから、ぼくの先入観として中国語の歌であり、日本で作詞・作曲されたということに思い至らなかったということがある。
「アジアの歌姫」と呼ばれるように、テレサ・テンはアジア圏での圧倒的な人気を博しながら、しかし歌手生活においても、ヒット曲の形成においても、日本の影響は大きい。
「香港～Hong Kong～」と「香港の夜」という曲たちが日本人の手で作られていたこと。
不思議な思いにとらわれるけれども、テレサ・テンが「テレサ・テン」になっていく軌跡をかんがえれば、別にありえないことではない。
二つのことのもう一つは、「演歌歌謡曲」ということである。
1974年、アイドル路線のデビュー曲は失敗に終わる。
そこで「アイドル歌謡曲」から「演歌歌謡曲」への路線変更をなしとげることで、テレサ・テンは日本での強固な足場を獲得していったということである。
その後パスポート問題を乗り越えて、1980年代に再来日デビューし、「作詞・荒木とよひさ／作曲・三木たかし」のコンビで、1980年代半ばにテレサ・テンに提供された曲、「つぐない」「愛人」「時の流れに身をまかせ」が大ヒットにつながってゆく。
その延長線上、つまり「作詞・荒木とよひさ／作曲・三木たかし」のコンビによる、テレサ・テンに提供された曲として、「香港～Hong Kong～」という曲はあった（なお、「香港の夜」は別の日本人による作詞・作曲）、ということになる。
という、二つのこと（日本の影響、演歌歌謡曲路線）を前提にすれば、「津軽海峡冬景色」と「香港～Hong Kong～」がともに三木たかしの作曲であることは、たとえばまったく知らない二人の人たちが実は双子であったというほどの意外性をもっているわけではないだろう。
むしろ、ぼくが＜地名＞ということからたまたま「津軽海峡冬景色」を連想して、たまたま調べたら、それが「三木たかし」を介して「香港～Hong Kong～」に繋がったということの偶然性に、つまりぼくの「たまたま」の発見にぼくがぼく自身で驚いただけである（ぼくはまったく驚いてしまったのだけれど）。
とにもかくにも、そのような「香港～Hong Kong～」と「香港の夜」という曲を、ぼくは、ここ香港で、（津軽海峡を冬に訪れたら「津軽海峡冬景色」を聴いてみたくなるのと同じような仕方で）聴くのである。
でも、聴きながら思うのは、「今の」香港に風景とすれ違ってゆく音の風景である。
それは、「今の」ということの前に、もともとが「香港」でつくられた曲ではないからかもしれない。
あるいは、それはただ、「演歌歌謡曲」だからなのかもしれない。
1990年代の東京で、ぼくは演歌歌謡曲が東京の街の風景にあうとは思わなかったし、歌詞も曲調も、時代のすれ違いのようなものを示していた。
「今の」香港とのすれ違いがあるとするならば、1980年代後半などの風景にはしみこんでいったのだろうかと、ぼくはかんがえてしまう。
ぼくが香港をはじめて訪れたのは1995年。
体験ベースとしては、そのときの「香港」の体験を掘り起こすことになるのだけれど、もしかしたら、当時の風景の方が「合っていた」のだと、ぼくは感覚する。
でも、ひるがえって、それはぼくの主観にすぎないのではないかとも思ってしまう。
「今の」香港の風景に、テレサ・テンの曲と歌声を重ね合わせる人たちは、たくさんいるはずだ。
それは「過去の思い出のフィルター」を通してなしとげられることだろうけれど、それでも、「今の」香港の風景に重ね、そこに「何か」とても大切なものを見るのだろう。
香港に来られたら、あるいは香港に住まれたら、テレサ・テンの「香港～Hong Kong～」と「香港の夜」を、風景に照らしながら、聴いてみてはいかがだろうか。